Zu hören am Sonntag 17., 24., 31. Dezember 2017 und 7. Januar 2018, 14:00 - 21:00 Uhr:
(2017, Uraufführung)
Gemeinschaftskomposition
von Kornelia Bruggmann und Knut Remond
Kornelia Bruggmann singt und reflektiert mit Klavier die fragenden Aufrufe von soundactivism 017.
Mit dem Smartphone als Audiorecorder hat Kornelia Bruggmann ihre Befehle bzw. Statements aufgenommen.
Knut Remond hat die Aufnahme bearbeitet bzw. weiter gespielt. Es ist eine Gemeinschaftskomposition.
„uma’s position 2017“ ist sozusagen der Abschluss 2017 und der Beginn auf das kommende Jahr 2018.
Kornelia Bruggmann, die Sängerin, die alles singt von der Oper zum Liederabend über jazzjamsessionrockcoverimpromusiktheaterelektroakustischvokalexperimentalsakral. Lotet die Stimme bis an ihre Grenzen aus. Studierte bei Kathrin Graf und Jane Mengedoht in Zürich; in Mailand bei Floreana Cavalli; Weiterbildung im Roy Hart Theater und bei Edward Edgerten, Stimmakrobat Amerika. Freischaffend. Unterrichtete 20 Jahre an der Zürcher Hochschule der Künste und an der Musikschule Schaffhausen. Verheiratet, fünf Kinder, 2 Pflegekinder, 7 Enkel. Kornelia Bruggamnn ist Gast im Ensemble für Neue Musik ZH, Uraufführungen/Forschung mit dem Internationalen Studio für Elektroakkustische Musik ZH (ICST und elektronisches Studio AMEG Genève.
Kornelia Bruggmann (Stimme) und Knut Remond (Komposition und DJay) präsentierten im Jahr 2001 „deep structure" (Live electronics) mit Texten von Jenny Holzer und Bernadette Lerjen-Saarbach. "deep structure" ist als CD im ohrenhoch erhältlich.
Knut Remond
Soundaktivist, Komponist, Performer. Mixed Media, hardcore, imagineering portable set, human science sound. Gründer, künstlerischer Leiter und Kurator der Hörgalerie 'ohrenhoch, der Geräuschladen' in Berlin-Neukölln. Gründer, Leiter und Mentor der 'ohrenhoch_Rumori-Kids' – Schule bzw. Forschungsstelle für elektroakustische Musik und Klanginstallation für Kinder von 5 bis 14 Jahren.
soundactivism 017
POSITIONIERUNG
Ist Rhetorik prägnant geworden?
Demokratie
Grenzen
Alternativ
Opposition
Freiheit
Totalitär
Populismus
Bildung
Political correctness
Volk
Kunst
Wohlstand
Integration
Werte
Flüchtlingskrise
Postfaktisch
Wahrheit
Wie klingt der New Faschismus
Begriffe ohne Substanz (aber mit grosser Resonanz)
Konstanz. Konsequenz
Muss man Effizienz zerstören?
Akzent(e)
Schall
Courage
Rausch
Wie wollen wir leben?
Fear of Missing Out (FoMO)
Brauchen wir ein absolutes Hier und Jetzt?
Überwindet das Internet die Räume?
Voll von Gegenwart
Das Hören, die Stimme, die Sprache, die Mitgestaltung sind zentrale Instrumente für ein sog. (sozialistisches) demokratisches Zusammensein.
Rumori_Kids
Wissen Sprache Austausch Kunst
Wechselseitigkeit / Durcheinanderbringen / Verhandeln
Medienkompetenz (Interviews und Lieder)
Verklingen die Stimmen bzw Fragen ungehört?
Resonanzen
Anklang, Echo, Mitschwingen, Widerhall
Wie kann das Experiment in der sog. Demokratie behandelt werden?
Stille: Einwurf oder Resignation?
Laboratorium des Hörens
Wird die Kunst in sakrale Architekturen verbannt? Ist es ein Austritt eine Kündigung von politischen und sozialen Umwälzungen?
Was für eine Bedeutung hat Idealismus für sog. andere Kulturen?
Wie definiere ich Weiblichkeit?
Soll man ästhetische Produkte als/weil weiblich definieren?
Muss das Sprechen der Frauen arrogant sein?
Anerkennung versus unstrategisches Spiel Langeweile Spektakulär Leistung
Kann Kunst Wissen produzieren?
Was für ein Wissen?
Wissen versus Umsetzen? Denken versus Handeln? Emotionen?
Herrschaft der Zahlen (kulturelle Identitäten)
Sind Klangkünstler*innen verstrickt in die Technik, zu abgehoben?
Sind sie brave Empfänger*innen von strukturellen ritualisierten Klangideologien bzw Ästhetik, taub für Vielfalt?
Verschwindet der Klang bzw verschwinden die zarten Stimmen?
Text: Isabella Zamboni + Knut Remond
"ohrenhoch, der Geräuschladen" Von Knut Remond und Katharina Moos